創作不能自理 - 進入與重構（一） | Penana

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#7

進入與重構（一）

凶讀

Jul 16, 2025

34

4 Mins Read

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這篇心得目的是深入之前的題目，進行更深層的探討。

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如果我們想推倒一塊很重的石碑，該怎麼做？

直接推，我們需要很大的力氣。

但有一個更有效的做法：挖空石碑底下的泥土。

只要鬆動結構，它就會自己倒下。

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如果想讓讀者接受某個想法，進入某個情境，我們需要的是一把精巧的鏟子，而不是更大的力氣去推動，這樣反而容易引發厭倦和煩躁。

我認為訣竅在於：繞過讀者的意識防衛，鬆動內部的邏輯結構，不要產生對抗，讓信念和邏輯自然轉向。

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而這把鏟子，就是我們的敘事技巧。

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幸運的是，寫作不像辯論。讀者與作者並不站在對立面。讀者其實很願意被作者帶領，只要作者能給予一點說服的理由。

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一、以子之矛，攻子之盾

要帶領讀者之前，必須先說服他。

最好的方式，就是建立連結。

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黑色讓人想起什麼？

黑色的雨傘又讓人想起什麼？

下雨天、一身黑打扮的人，舉著一隻黑傘。

這個畫面會讓人產生怎樣的聯想？

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我們沒說明任何「角色背景」，只用物件和氛圍，就進入了讀者的潛意識領域，啟發了讀者的主動想像。只要我們給予更多細節，讀者就會想像出我們要他們想像的畫面，接收到我想傳達的感受。

我們「利用了他們原本就存在的認知結構」，利用了他們最「熟悉的東西」，「最日常的習慣與文化」。

所以，現成的東西往往是最好的橋樑，可以讓我們走進讀者的意識堡壘裡，繞過他們天然的意識防衛。

這也是我先前提過的「邏輯與合理性」。

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二、偽造過的生活經驗

閱讀的沉浸感，本質上是一場「角色扮演」。

如果作者能夠寫出一個合理的場景，並帶有多種感官的細節，這樣就會讓讀者自動進入這個「替代現實」。

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那麼，如果加上看似「真實」的生活經驗呢？

又或是......看似「合理」的生活經驗？

甚至是......雖然「真實」，卻有些許改動的生活經驗？

那麼，讀者就會活在這段虛假的經驗裡。

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就像電視劇常常會翻案，人們常常會在查過資料後發現：原來某部劇的某個東西、某個感受根本是假的，現實根本不存在。

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但我們為什麼當初會相信？

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因為合理的場景、細部的感官感受，還有「看似真實的經驗」。

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例如：電影《楚門的世界》，觀眾早就知道一切都是假，但只要情境合理，角色情緒真實，我們依然會投入感同身受。

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三、連結與注入暗示

沒有人喜歡被說服，但大多數人願意被「理解」。所以我們要建立不是「立場」而是「共鳴」。

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李煜的「此恨綿綿無絕期」就是一個很好的例子。

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他不是陳述一個事實，而是觸發一種心緒。

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比喻讓讀者繞開「對或錯」的邏輯判斷，轉而接收「感受與想像」。而一旦這樣的畫面在讀者心中成形，就變成了「他自己的體驗」。

這又回到虛假的生活經驗，但這次不同的是：作者完全繞過的讀者的「邏輯防衛」。

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這時候，我們就可以注入「你應該思考什麼、相信什麼、懷疑什麼」。

從而實現「軟操縱」讀者的目的。

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最後，說了這麼多，我想做的是什麼？

是獲取讀者腦內的通行證，是偽裝成安全的木馬，是繞過防衛的間諜，然後潛入進去，把思想灌注進去，從而達成「引導」到「操縱」的效果。

要讓讀者永遠沉浸在故事裡，就必須對讀者的大腦進行改造，而如何進入、如何繞過、如何注入暗示，甚至是如何改變讀者的三觀，這些就成為我們必修的課程。

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此次心得分享到這裡，請期待我有更多的理解和感受。

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Table of Contents

#1 創作的規則

#2 傳達與呈現

#3 合理性與邏輯

#4 情感與感受

#5 注意力引導與暗示

#6 創作與審美能力

#7 進入與重構（一）

#8 進入與重構（二）