安靜的讀後感 - 楓成－《遊戲之道》

一直不敢在penana碰長篇小說，是因為一讀下去，時間就亂了。

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我啊，一部已完結的小說若一天讀不完，是不想睡也睡不著的。有時有些大作，一天真讀不完，就算睡著了，三兩小時後還是會醒過來然後想繼續讀。

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第一次發現自己這壞習慣，是小時候讀三國演義，不小心把身體累壞了。所以，我只好配合生活規劃來讀小說呢！有些長篇的，只待放假才會碰。剛好這星期較為空閒，終於有機會碰長篇了。所以讀了penana名作家「楓成」的著名長篇《遊戲之道》。

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最初有想過，寫名作的讀後感，會面對怎樣的壓力？

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後來想想，中文老師不也叫我寫過《紅樓夢》的讀後感？就當是差不多的東西去寫吧！

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讀後感．讀者代入感篇

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全浸沉式VRMMORPG，一直是日本輕小說界的大熱門之一。像《刀劍神域》、《怕痛點滿防禦力》等，只要基本功做得好，這類主題都會很好看。原因是，太多人有MMORPG遊戲的經驗了！這些遊戲，畫面越做越迫真，就是為了提升玩家的代入感。而我們玩家，也會幻想自己是遊戲內的那隻角色。可以說，我們本來就有投入這種世界的欲望。

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因此，像《刀》的桐人，《怕》的梅普露等，都是年輕又可愛/帥氣的角色，讓讀者代入。至少，我看到不少十來歲的少年能代入桐人。但廿來歲的人，或者會覺得桐人雖然帥，但有點幼稚。

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《遊戲之道》與《刀》和《怕》，在讀者代入主角方面，有異曲同工之妙，但更進一步。《遊》的主角遊龍，明明是成熟、細心而且深思熟慮的人，但是，「如果耍帥可以解決的問題，遊龍一定會一本正經地耍帥」。這樣的《遊》，可以令代入遊龍的讀者的年齡範圍提升了。至少，我雖是「覺得桐人有點幼稚」的年紀，但還是覺得遊戲很帥。

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當讀者認為「自己就是主角」，或對某個角色有投入感，那麼主角遇上多少奇遇也會覺得很合理。所以，這個代入感很重要。像遊龍最終的官配女主角，她的性格和角色設定，我不太熟悉，所以讀著她的奇遇總有種不對勁的感覺。而遊龍他啊，成功讓我這讀者代入了，那麼他的奇遇有多奇，感情上都是能接受的。

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讀後感．長篇奇幻寫作技巧篇

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對於《遊》的鏡頭焦點，一直都是遊龍。但遊龍身處的世界與格局，就像鑽頭一樣，螺旋式的，從低到高；從只看到一面的風景，到最後看到世界的全部。

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像鑽頭一樣。

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在動漫界，鑽頭的聯想是甚麼？

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《天元突破》

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當然，《天》與《遊》的設定、格局、內容等等都完全不同。但兩部作品，處理「主角與世界」的技巧上，卻是英雄所見略同。當然，不是每一個讀者都看過天元突破。所以，我畫了數張示意圖並貼出來。

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這個處理手法，有好處也有局限性。

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好處是只要每一層的故事鋪排都很好看，讀者的忠誠度會很高，而且人物和伏筆的螺旋重用下，讀者對作品的每個角色都會有深刻的記憶與感情。

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局限性是，作者最大也只可以玩掉整個世界，而且這類作品的確有「結局是玩掉那個世界」的趨勢。

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最後，《天》是這個宇宙的對決，而《遊》，主角最終跳出那個世界，走進「萬千世界」裡。

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讀後感．角色及感情篇

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首先，這篇的愛情線很弱。

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如果必須要說，這篇作品的愛情，是「沒有描寫過程」，「只有結果」的。

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喔，一對獸使結婚了。

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喔，一對名坦結婚了。

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喔，誰跟誰結婚了。

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他們的婚後相處，戰場上的情感交流，婚後的生活，都是有的。但為甚麼他們會走在一起？不知道。

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若果有描述，至少還能評論說好或不好。但若是「完全跳過不寫」，「一字不提」，那應該是作者的選擇了。

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其次，這篇的人物交流線，借用了大量「名稱梗」。

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由於《遊》是mmorpg，角色都是要改名的。因此，有些梗在角色名稱上已破了梗，或者讀者能預視「作者應該會寫一段小故事給TA」。

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而且，你看到某些名字，便能猜到TA的性格。例如，你覺得《遊》裡的「周瑜」是怎樣的性格？

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你是不會猜錯的！

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這做法的好處，是極大量，極大幅度地節省了角色塑造的時間。要知道一個網遊，著名公會十數個，角色一大把。假設我今天要寫個橋上壂後的劇情，與其塑造一個角色，又要花時間描述，不如索性叫他「張飛」？

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這種做法，有利有弊。利處是快，弊處自是不深刻。

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但由於劇情架構上，《遊》的角色重覆又重覆的出現，也有現實的部分。這做法的弊處，可以減到最低。

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讀後感．綜合負面感想篇

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我很真誠地寫，希望別收到刀片。

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有些支線伏筆沒有收好。

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我對女主角的感情變化黑人問號。

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結尾某些角色的結局與《天元突破》類近，但那些位置個人感覺不喜歡。

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最後的世界篇，戰力控制與解說有點馬虎啊。

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沒了

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整體而言，讀《遊戲之道》讓我度過了非常非常愉快的20小時！

（大心）（跳動的愛心）

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連結

《遊戲之道》

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p.s.

再讀下去，就沒時間更文了。不行不行，除了讀者我也是作者，要努力寫小說呢！

下一篇，將會優先填其他坑，然後再回來寫讀後感。

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楓成－《遊戲之道》

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