作品名稱：夢裡的你是現實的我
作者：交響J
字數：80,694
作品網址：https://www.penana.com/story/184343/
【全文已取得作者同意公開】
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《夢裡的你是現實的我》是一部帶有濃厚夢幻色彩的浪漫愛情作品。
故事發生在一個神祕的國度，這裡流傳著一個關於「夢」的傳說──他們相信「夢」能牽起人們現實的緣份。男女主角便是那對在夢境中糾葛多年的靈魂伴侶，可是他們卻始終未曾在現實中遇見過彼此。這份長久的等待，令女主角對這個傳說的真實性產生了懷疑。
直到那一天，命運的齒輪開始轉動。
蘇芷嵐在往常上班的途中，與一名陌生的男子擦撞。對方對她投以關心的目光，兩人四目相接的時候，她立刻認出了眼前的男人，正是那個每晚出現在她夢裡的對象──江昱凡。
而江昱凡也在看見蘇芷嵐的第一眼，察覺到了這個女人的與眾不同。她與自己自高中時期開始，便時常夢見的女子長得十分相似。即使此時的蘇芷嵐戴著低調的黑框眼鏡，但那股熟悉的感覺卻仍舊牽動著江昱凡的心。
江昱凡迫不及待地對蘇芷嵐展開追求，卻又礙於蘇芷嵐過往的經歷，深怕自己的唐突會嚇到這個楚楚可憐的女人，只能在暗中展開追求計畫。
蘇芷嵐雖然早就戀慕著夢中那個英俊挺拔的男人，卻因為缺乏自信不敢向前，更因為後來的一場「夢」，不願意相信這是一段天賜良緣。她一面迴避著江昱凡的好，又無法抗拒地被他的溫柔深深吸引。
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■虛實碰撞下的背景設定
有別於一般輕鬆的戀愛小品，在深入這部作品之前，必須要先瞭解故事的背景設定，才能理解男女主角之間複雜的情感糾葛。故事發生在一個虛構的國家，這裡的人相信「夢」之於現實所產生的影響，夢不只是虛幻的意想，而是連結著現實生活中命中注定相遇的兩個人。
這個設定非常有趣，第一眼會讓人想到新海誠的電影《你的名字》，命運的紐帶橫跨時間、空間，將兩個原本無關的人緊緊綁在一起。雖然主線的劇情是單純的愛情故事，但披上一層奇幻的面紗，更增添了幾分夢幻的氛圍。
❝這裡的人相信，夢不是虛幻，而是靈魂曾經留下的記憶。他們在夜裡記下夢境，在新月之夜交換夢語，等待那個只出現在夢中，卻從未在現實中相遇的名字。❞
然而，故事的問題恰好在此。既然背景設定建立在人們對於「夢非虛構」的理解上，女主角卻因為個人的經驗──多年來反覆夢見那個男人，卻並未在「第八次」睜眼時遇見過他──而對此產生質疑，這種處理方式會顯得非常衝突。
這就好比我們所處的現實，目前普遍的地球人都相信「地球是圓的」，但如果有某個人僅因為自己從未親眼見過，所以拒絕相信。在整個世界的人都相信同一件事情的前提下，提出質疑的人若沒有更具有說服力的理由，就會令人感到難以認同對吧？
❝在宓國裡人們相信夢不是虛幻，而是靈魂曾經留下的記憶，有句古老的詩詞「夢見你七次的人，終會在第八次睜眼時，遇見你。」
可是她夢過那男人這麼多次，卻從未在現實生活中遇見那個男人，那個令她心儀的男人。她忖、果然傳說就只是傳說，未必能當真。❞
更何況，在故事中甚至早已有人在現實建立了所謂的「夢之郵局」──強調能夠準確寄送信件給彼此夢境中人的機構。代表這個「夢非虛幻」的狀況，實際應具備可驗證性與對應的系統邏輯，甚至有許多見證者可以為其背書才是。
因此，單純以「夢見了超過八次卻都沒有遇見他」作為質疑的理由，讓女主角在開頭便挑戰同世界觀下的社會普遍共識，此處假如處理不當難免會讓人對女主角留下認知狹隘、缺乏理性思考能力的負面印象。
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除此之外，隨著劇情的發展，讀者也會開始意識到男女主角所謂的「夢」，實際上完全是對方經歷過的現實生活。他們只是透過「夢境」在窺視彼此所經歷的日常。
正常的情況下，人們對於夢境的內容，即使知道夢中之人實際存在，也不會將夢境中的所有情節都視為現實。故事對於這個部分並沒有做出任何解釋，而是很理所當然地讓男女主角認同自己所夢見的就是對方實際經歷過的。
這樣的設定與大部分人對於夢境的認知相距甚遠，在接受整個故事的設定時，會有許多矛盾與衝突的地方，成為了這個故事與讀者之間的第一道隔閡。
反觀電影《你的名字》在這段情節處理上，則有提供了相對合理的過渡，在此舉例可以作為參考──電影中男女主角透過「睡覺」進行身分互換，但彼此在一開始並未立即接受這種違反經驗與邏輯的突發狀況，反而將其視為一場夢境而樂在其中。
直到雙方透過留下的日記、照片、身邊朋友的說詞等生活痕跡，最終認知到了自己所經歷的不只是單純的「夢」，而是真實存在於另一個人身上的「現實」。
此刻展現的不只是主角們透過自身對狀況的觀察，衝破對現實既定印象的枷鎖，也是作者帶領讀者站在角色的角度正式進入故事的開始。
要如何引導讀者擺脫原本的認知，進入作者所設定的超自然現象裡，也勢必要有一段合理的解釋或者驗證的過程，否則反而會削弱讀者對於這個故事的帶入感。
雖然在這部主題為「愛情」的小說作品中，「夢」只是推動男女主角情感發展的一項設定，但既然作為背景的一部分，同時與女主角應對感情問題時的反應息息相關，就還是需要具備更合理的邏輯性與說服力，才能使讀者真正投入其中，並認同角色的想法。
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■男主角「霸道總裁」的人物形象
故事中江昱凡為了追求蘇芷嵐使出了千方百計，展現出人物極高的主動性與佔有慾，但其實有些行為已經不是那麼符合現代的兩性價值觀，在情節設計上可能需要作者再多有幾分考量。
譬如，江昱凡在第一次見面時看見腳踝受傷的蘇芷嵐，便直接上前從背後將女方攔腰抱起；或者是為了瞭解女孩的資料，於是暗中請徵信社調查女人的隱私與交友關係；甚至未經蘇芷嵐的同意，擅自替她償還了個人債務，強迫蘇芷嵐對自己欠下人情。
江昱凡的行為或許是出於保護與憐愛，但是卻總是下意識忽略蘇芷嵐的意願與感受，強勢地將自己的「好意」施加在蘇芷嵐身上。這種過度介入的愛，看似溫柔卻處處越界，一步步在抹去蘇芷嵐人格主體上對自我的掌控程度。
在故事後期，兩人順利交往的「當天」，江昱凡跟隨蘇芷嵐到她下榻的飯店，並主動提出要求同睡一間房。在〈第二十五章〉的敘述寫到──「蘇芷嵐拗不過江昱凡的癡纏只好同意」這裡顯現出，即使是在蘇芷嵐表達拒絕的情境下，江昱凡也會無視蘇芷嵐的意願，反強調男女朋友的身分試圖使對方服從自己。
最後江昱凡甚至要求與蘇芷嵐一起洗澡，當蘇芷嵐再度拒絕時，江昱凡更是直接打斷了蘇芷嵐的發言，此處寫到──「不等蘇芷嵐話說完，江昱凡便上前解開蘇芷嵐的連衣裙及胸衣。」
明明，江昱凡應當瞭解蘇芷嵐的過去，深知她曾被異性侵犯未遂的恐懼，因此落下她從此害怕他人目光、恐懼男性接觸的病根，但在與蘇芷嵐的相處中，卻沒有看見這個男人真正設身處地為蘇芷嵐著想的一面，這一點非常可惜，也是我無法認同的主要原因。
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江昱凡在與蘇芷嵐的關係中，多次施展了極端的掌控慾，這類的情境若未加以反思與處理，很容易被解讀成是被愛情糖衣所包裹的暴力與侵犯，與現在講求男女平權、理性溝通、相互尊重的愛情價值觀背道而馳。
不諱言有些女性讀者會在這類型的故事中，期待被男方霸道佔有、強勢掌控、偏愛寵溺，或在某些情境下享受成為「被動」的一方，接受對方的付出與示好。但如果深挖女性的最根本的情感需求，其實應是想要被看見、被理解、被拯救，同時在親密關係中獲得全然的安全感。
男主角可以強勢，但希望他同時願意尊重女主角的意願、傾聽她的聲音，不要一味做著自認為對她好的事情，卻又同時利用了對方的愧疚感、責任感，行使情感操控（emotional manipulation）的伎倆。
如有必要展現他強硬到不顧女主角意願的一面，還是需要再謹慎拿捏角色的分寸感和時機。同時，也可以加入一些對男主角「理智面」的描寫，營造角色在理智上知道自己不可為，但情感上卻不得不這麼做的掙扎與理由，盡量減少對於慾望的描寫，會讓角色的行為動機更讓人能夠理解。
此外，故事中太快暴露江昱凡對蘇芷嵐肉體的渴望，也會令人感到害怕與不舒服。比如，在〈第四章〉中，描寫江昱凡透過眼角餘光偷瞄蘇芷嵐──「他猛地收回視線，雙手握緊方向盤，壓下想要親吻她的衝動。」或是「江昱凡是在忍耐想親吻、擁抱、推倒蘇芷嵐的慾望……」，以及在〈第二章〉中，描寫江昱凡抱起因腳傷不方便行走的蘇芷嵐時──「他不得不承認他是故意要抱她的。」這些描寫都會讓人對江昱凡留下肉慾、趁人之危的形象，行為與修養上皆較缺乏紳士風度。
在〈第二十一章〉中，描寫江昱凡主動加入蘇芷嵐與朋友們的酒聚，卻在聚會中先與蘇芷嵐的異性朋友喝到醉倒當場，兩位男士最後狼狽地被女士們各自攙扶離開。
❝蘇芷嵐攙扶江昱凡上了另一輛車，前往翱翔天峰。他醉得厲害，步伐踉蹌，幾度靠在她肩上，溫熱的氣息讓她心跳加速。車抵達大廈，她付了車費，費力攙他進A棟電梯，直達四樓。❞
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後來江昱凡藉著酒意，帶有一點醋勁地質問蘇芷嵐與阿傑的關係，甚至主動吻了蘇芷嵐的唇。最後江昱凡對蘇芷嵐開口問道：「如果我說……我要妳，妳會同意嗎？」於是當晚兩人便發生了關係。
這一段劇情雖然有著「承先啟後」的關鍵，但在人物塑造上可能會存在著幾個問題。
首先，如果必須安排男主角醉酒的情節，行為的「動機」應該要列入考量。建議可以參考，例如：為了替女主角擋酒，或者被迫喝下超過自己負荷的酒後醉倒，這類設定不僅能合理推進劇情，還可以連帶展現角色體貼、紳士的一面，甚至起到引起讀者同情的加分效果。相對地，此時應儘量避免讓男主角的行為給人留下不夠成熟穩重、缺乏自制力等負面印象。
其次，男主角藉著酒意和女主角吃醋、撒嬌，這個情節設計沒有問題。但「吃豆腐」同樣會有前面所提到的情況，讓人覺得男主角太過輕浮、不尊重女主角。男主角對於肉體的慾望一再被優先強調，顯得他時常忽略女主角的情感需求，與女主角之間也缺乏了正式的溝通。
正因為讀者是站在上帝視角，與男主角一樣深知女主角悲慘的過往，所以更希望她能被男主角真正地呵護、珍惜，可是這份期待卻時常沒有辦法得到滿足，反而讓人從男主角的諸多行為上感到一絲難以忽視的不安。
總結來說，江昱凡這個角色雖然癡情，並且展現出他作為「霸總」典型的強勢與掌控欲，這些面向都掌握得很好，但同時也暴露了他性格中過度主導與邊界感薄弱的問題。在他對女主角一次次以愛為名的「侵略」下，原本就比較注重男女關係中相互尊重或身體界線的人，自然會很難直觀感受到這個角色的魅力所在。
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■如泡沫般夢幻的女主角
蘇芷嵐是典型的弱女子人設，雖然命苦卻很堅強，她美麗善良、溫柔體貼、待人親切……集所有光芒於一身，完美符合傳統審美中對「理想女性」的所有想像。
關於蘇芷嵐最關鍵的背景設定是──「學生時代起便屢遭男同學追求與騷擾，最嚴重的一次甚至險遭強暴，導致她對男性始終保有戒心。」故事中也多次強調這次的經歷，故使她對男性產生戒備，並下意識地逃避人們對她的注視，也養成了配戴黑框眼鏡遮掩容貌、降低存在感的習慣。
❝這要求讓蘇芷嵐有些為難，因為她高中就受過男同學、男老師的騷擾，所以她才買了這特別大鏡框的眼鏡，為的就是稍稍遮蓋她的容貌，不要太過引起注意，同時她也不太喜歡男性靠近。可是，江昱凡好像是個例外，他抱著她的時候，她並不反感。❞
同時，身為孤兒的她獨自負擔學費，認真向學以第一名之姿完成大學學業，卻仍背負著龐大的「就學貸款」──這是即使在全國第一大工業電腦上市公司任職長達八年且擠身主管階級並假日到咖啡館兼差也無法盡數償還仍剩餘「三十萬元」的沉重負擔。
以上的設定會讓人可以自然聯想，角色性格應該是十分堅強獨立的，但同時也很小心翼翼和封閉。不過，實際上在故事中卻能明顯感受到角色塑造的形象與設定貼合度較為不符的地方。
譬如，她在〈第八章〉中第一次私下與江昱凡共進晚餐時，選擇了相對暴露而且刻意襯托身材曲線的衣服，這種行為就會與她原先背負創傷、自我保護的性格產生強烈的反差。
❝她站在全身鏡前稍微整理下微卷的青絲、更衣換上一套蜜桃色的露肩連身短裙，布料貼身順垂，將她纖細窈窕的身材襯托得淋漓盡致。❞
即使她在此之前已經透過夢「認識」了江昱凡，雖然先前或許不牴觸江昱凡的肢體接觸，但在實際與男性日常及相處應對上，應該還是會保留原始的習慣而稍有警惕。
而在〈第十六章〉描寫江昱凡與蘇芷嵐一同到超市採買的場景，細看蘇芷嵐的購物習慣，也會讓人對這個角色的理財觀念感到詫異，絲毫不像是一個長年獨自承受經濟壓力、理應對每一筆支出精打細算的人。
❝此後江昱凡推著購物車，蘇芷嵐在前頭拉著轉方向，在貨架間來回著，蘇芷嵐看到合適的食材、醬料、調味料便都丟進購物車，接著來到生鮮區，蘇芷嵐依舊看到合適的便拿，因此等整個購物結束時，購物車裡的東西堆得像座山。❞
在構思劇情的同時，如果能夠兼顧角色的性格，讓角色的外在與內在形象維持一致，最終呈現的效果一定可以引導讀者在閱讀的當下，更加帶入角色，對故事與情節產生共鳴與更深的投入感。
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■對於命運的各自解讀
在劇情的方面，故事的開頭強調了「命中注定」的緣分，雖然這場緣分遲了許多年，但終究發生在了男女主角的身上。而當緣分降臨的時候，男主角選擇毫不猶豫地抓住，成為主導感情發展的那一方；女主角卻因為內在的不自信、害怕現實的打擊，於是選擇一味逃避，將自己放置在感情中被動的位置。
我認為男女主角對於命運的各自解讀與拉扯，是故事中最大的看點，也是他們的情感受阻的最重要原因。故事的主軸建立在男主角如何追求一位早已傾心自己，卻因為種種顧慮而無法坦然表露心意的女性。
為了靠近女主角，男主角做了許多的努力，隨著兩人的相處，關係也逐漸拉近，然而到了〈第七章〉蘇芷嵐因為夢見了自己被江昱凡拒絕的場景，於是轉而將夢境中發生的事情視為可能實現的未來。害怕被拒絕的心情，使她不敢愛上江昱凡。
女主角的心境轉折雖然在邏輯上有矛盾之處，但這樣的矛盾卻恰恰反映出她內心的膽怯。
在故事開頭，蘇芷嵐在思考自己與江昱凡的關係時，會告訴自己「夢境歸夢境、現實歸現實」將現實與虛幻劃清界線，只為了打破自己對這段關係的妄想；但隨著故事的發展，當別人質問起兩人的關係時，她卻又會以「可是我夢到他拒絕我」將夢中的事情作為擋箭牌，看似是想要打破對方的懷疑，但實際上她真正的目的，依然是為了否定在自己心中這段感情成立的可能性。
這種「選擇性解讀」的應對方式其實正貼近真實的人性。因為內心的不安與逃避心理，使她無論面對哪一種問題，都會選擇對自己有利的解釋，即使兩者之間存在著矛盾。
作者很細膩地藉由不易察覺的地方刻劃了女主角的性格，但在女主角的說詞反覆而不自知的時候，還是建議可以多加入一些角色的「自我覺察」，讓這段劇情不會太過突兀。
最後，不論是在〈第二十章〉中，工作會議上蘇芷嵐遇到同事刻意刁難，卻不敢據理力爭；或〈第二十九章〉收到了匿名攻擊信，她也會因為擔心流言越傳越盛而不敢反駁。同樣都顯示了蘇芷嵐的性格是不敢主動表達自己內心想法的人。
這些描寫很貼合角色的性格，也合理解釋了為何蘇芷嵐在處理與江昱凡的關係時，遇到江昱凡的種種要求最終都會答應對方──一方面除了受到對方的吸引，其實也顯示她是一個習慣迴避衝突的人。
她的不自信，使她始終不敢相信「真愛」會降臨在自己身上、不願意相信自己值得擁有「真愛」，如同她刻意準備了寫著「Love Yourself」的抱枕，她必須用這種方式時刻提醒自己，自己值得被愛、更要愛自己。
❝房間中央是一張單人床，鋪著粉珊瑚色的天鵝絨床單，柔軟細膩，床頭倚著幾個心形抱枕，其中一個燙著「Love Yourself」的玫瑰金字樣，是她去年生日時犒賞自己的小禮物，提醒她在感情中保持自信。❞
「Love Yourself」的抱枕在故事中被多次提及，我想某種程度上也象徵著女主角的課題應該是要克服自己的軟弱，才能得到這份愛，所以實際上這確實是一部有含藏角色成長課題的作品。
但，江昱凡的存在卻反而讓蘇芷嵐喪失了自我成長的機會，他的主動、付出與保護，使得女主角的成長空間變得很有限。即使蘇芷嵐遇到了麻煩，江昱凡也會第一時間出手拯救她，最終這個為蘇芷嵐預設的「課題」就無法在故事中獲得很好的發揮——我覺得這是整體看下來比較可惜的地方。
也或許這是作者想要在故事中，比起角色的成長，更想傳達的另一種聲音？我覺得這兩種發展可以吸引到全然不同兩個面向的讀者，它代表的是兩種截然不同的價值觀。所以雖然這樣的安排未必是我喜歡的，但卻是我可以理解的。
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■平穩敘事下的節奏挑戰
《夢裡的你是現實的我》的敘事結構是屬於「提頭知尾」的類型。讀者只要讀過開頭，就可以知道這是一對兩情相悅的男女，他們的感情發展已然沒有懸念，所以更像是看著男主角如何一步步追求並得到女主角的「過程」。
而這個「過程」是否足夠吸引人看下去，就變得非常重要。就好比在餐廳裡可以看見菜單上明確寫了上菜順序與菜名甚至食材用料，但饕客還是會期待食物的味道──如果可以再加強一下故事的節奏層次，想必故事會更加有趣。
故事中江昱凡的追妻之路被分為幾個部分，前六章是江昱凡帶有目的性地與蘇芷嵐拉近距離，現實中初見面的兩人因為夢中累積的情愫而感情急速升溫；但〈第七章〉到〈第十章〉蘇芷嵐的心境卻因為「夢」而產生轉折，開始迴避江昱凡的示愛，不斷否定兩人關係有進一步的可能；於是在〈第十一章〉到〈第二十一章〉之間江昱凡便開始為了暗中追求蘇芷嵐而各種出招，想要將蘇芷嵐綁在自己的身邊；最終兩人在〈第二十四章〉確立情侶關係。
〈第七章〉到〈第十章〉是故事的關鍵轉折，本應是兩人的情感拉扯最劇烈的段落，但即使蘇芷嵐確實因為「夢」，而下意識想要迴避自己對江昱凡的感情，但對於江昱凡的主動示好，她還是都會順從地接受，這樣反而造成故事的內部戲看似很豐滿（角色內心有糾結），外部戲卻過於平淡（但行為沒有反應）。
❝他想不出原因，只好直奔主題，眼神閃爍著期待說道：「今晚我想慶祝喬遷，請妳吃飯好嗎？晚上七點。」
蘇芷嵐本想婉拒，但說出口的仍是：「恩......好。」她忖、她明知道自己不該再陷下去，卻還是說了好，像被一股無法抗拒的命運牽引著。❞
女主角的態度轉折不夠鮮明，而男主角的行動也缺乏層次，兩相影響下就會使得本來就平淡的感情戲，更加難以感受到情感的波瀾。江昱凡一直都是在積極、主動追求的位置，而蘇芷嵐對他的攻勢也都總是「有求必應」，所以即使是在關鍵的〈第十章〉之後，也難以感受到兩人的關係有產生任何「危機感」。
如果可以在劇情中加入一些深淺變化，例如：來自外部的刺激、兩人之間激化的矛盾與衝突、角色的成長與突破……都可以有機會讓情節的發揮變得更有張力。
舉例來說，電影《格雷的五十道陰影》描述了21歲的女大學生與事業有成的神祕企業家的愛情故事，故事的核心在兩人之間的情感拉扯與價值觀碰撞。雖然他們相愛，但也有秘密與矛盾，因此有了在感情中需要解決的問題。
又或者是臺灣偶像劇《惡作劇之吻》中，平凡的女主角愛上天資聰穎的男主角，兩人雖然在朝夕相處下早已暗生情愫，但卻仍要不斷經歷生活中的波折與考驗，而原本內斂的情感，也在日積月累與外在刺激下最終爆發。
以上，都是可以作為參考的例子。我想要表達的是，愛情故事中男女主角之間的濃情蜜意固然很重要，但尚好的食材也需要佐料調味，最好還能做出不同的口味層次，才能讓人每一口都有驚喜、都有期待。
最後，稍微提到〈第二十二章〉的床戲。如果「性描寫」不是作者設定上這部作品的主要賣點，就不建議太鉅細靡遺地描寫出男女主角交合的過程。
這除了會影響作品的分級，也會在不同讀者的期待間產生矛盾。對於想要看「普遍級」故事的讀者來說無疑太過刺激，對於衝著「限制級」而來的讀者，這一口肉也填不滿他們的胃，反而會使作品處在一個兩邊都無法討好的尷尬位置。
如果劇情上有必須交代床戲的必要，但不知道如何掌握一般愛情小說的尺度，推薦可以參考《暮光之城：破曉》或是《戀空》這類的作品，這兩部作品在電影分類上都屬於「輔導級」，使用隱晦的畫面表達角色在結合當下的甜蜜、曖昧與全心全意，小說中這些片段則分別收錄在《暮光之城：破曉》的第四章以及《戀空》的第一章，提供作者參考。
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■錯別字與重複句式問題
作品本身的錯字較多，例如將男主角的名字「江昱凡」誤植成「江玉帆」，以及女主角的名字有時會從「蘇芷嵐」誤植成「蘇芷籃」，配角「阿傑」偶爾會變成「啊傑」……這些是比較明顯的錯誤，但只要經過簡單的校潤就可以快速修正。
特別讓人在意的是「句型」的重複性偏高，譬如「臉頰緋紅如莫吉托的草莓漿」類似的句型重複了四次；「聲音軟得像她房間的粉色抱枕」重複了三次；以「粉色窗簾」作為「喻體」的用法也重複了四次。
針對人物動作或場景的描述，男女主角的互動以「指尖擦過」共四次；腦中忽然「閃回」彼此輕觸的畫面也有四次；「餐桌上的燈光灑下暖黃光暈，彷彿為這一刻蒙上粉色濾鏡。」在〈第十七章〉共出現兩次；女主角聞到男主角身上的「木質香水味」共五次。
此外，「你今晚想吃這些？看來你挺愛草莓口味的，跟我房間的粉色窗簾還挺搭。」這句對話分別在〈第十六章〉、〈第十七章〉各出現一次。
而在〈第二十六章〉、〈第二十八章〉中，還存在著兩處有著明顯的結構相似的段落。
❝這段旅途，江昱凡與蘇芷嵐的親密從飯店的清晨到車內的調侃，從休息站的擁吻到曜川的承諾，無不流露著深情與默契。每一個牽手、每一次輕吻，都是他們愛情的印記。蘇芷嵐的嬌羞在江昱凡的熱情下化為依賴，他的深情在她真摯的回應中更加堅定。他們的愛情，如銀杏葉般溫暖，如夕陽般絢爛，在日常的點滴中愈發深厚。❞
❝這場約會，江昱凡與蘇芷嵐從緊張到親密，每一次牽手、擁抱與輕吻，都拉近了彼此的距離。蘇芷嵐的嬌羞在江昱凡的熱情下化為依賴，他的深情在她真摯的回應中更加堅定。他們的愛情，如電影院的銀幕光影，溫暖而絢爛，在第一次約會中綻放出無限可能。❞
模板化的寫作方式固然輕鬆，但讀者也會漸漸對文字失去新鮮感。審美疲勞讓原本還不錯的句子頓時變得平平無奇，在反覆察覺到這些重複的字句時，甚至還會產生對故事情節以外的感想，開始在一起作者的寫作習慣，讀者的注意力被迫分散，反而破壞了閱讀故事時理應建立的沈浸感。
這種情況其實並不少見，尤其當作者養成寫作習慣後，常會不自覺地使用已知的詞彙。這裡建議作者不妨可以大膽嘗試一些不同的表達方式，多多變換描寫的手法與切入點，讓故事增添一些靈活的變化，我想自然就可以改善這個問題。
最後，在描寫人物心境的時候，也不需要每一次都使用「忖」再說明角色的想法。「忖」這個用詞比較古典，在現代愛情的文體中可以用「想」、「心想」等詞來取代，風格會比較統一；其次，因為已經是使用第三人稱的全知視角，其實可以直接側寫角色的心理狀態，或者透過表情、動作的方式演繹，呈現的敘事效果會更俐落。
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■心得總結
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《夢裡的你是現實的我》作為一部帶有奇幻色彩的都會浪漫愛情故事，整體來說我認為是及格的。有幾點原因，首先故事的走向非常清晰、敘事節奏也很明快，劇情基本上沒有拖泥帶水的地方；雖然目前看起來在情節設計上比較缺乏明顯的衝突，使得故事閱讀起來可能會略為平淡，但是整體來說沒有脫離「甜寵」的基調，是可以讓人輕鬆入口的作品。
除此之外，這部作品的人物（尤其在女主角）的情感刻畫上非常細膩，讓人印象深刻。在故事前半部分充分表現了女主角怯弱的性格，並且在與男主角建立關係後逐漸綻放，可以感受到女主角在這份穩定的關係中獲得全然的情感支持，因此終於能夠完全展現自我，這部分人物性格的轉變銜接得十分自然且合理。
比較可惜的是男主角的部分，行為舉止上有比較多讓我個人匪夷所思的地方，所以沒有辦法對角色建立太多好感，作為一部愛情小說，我覺得還是需要稍微斟酌。但因為對於角色的喜好是非常非常主觀的，所以或許只是剛好沒有對到我個人的頻率而已，實際影響並不算嚴重。
雖然在閱讀的過程中，因為一些小問題會稍微感到有矛盾或者不合理的地方，但我認為這也是這部作品有別於一般愛情小說的特點，超自然的設定只要運用得宜，就能作為故事的加分與特色，也希望這點可以在故事中被好好運用。我相信這部作品只要經過潤飾，最終應該還是可以呈現出不錯的成果。
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2025.7.26 不眠草
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