獅子座貓科斜槓創作者,被寫作和射箭耽誤的出差達人;得過一些文學/徵文獎,出版過好些實體書,目前正努力趕死線的琉璃異色貓。
嵐斕的問題是筆下男主的人生曾因 A 而出現劇變,「現在」雖與 A 幾乎沒有交集,只偶爾聽到 A 的消息,但抉擇仍會受 A 影響。嵐斕在苦惱到底要不要描寫 A 的分支,好讓讀者更能理解男主的抉擇。
寫作時,我習慣考慮兩大要素:一是必要性,二是合理性。
而主角的行為和抉擇,許多時需要一個合理動機,是必要的。若完全不提及 A 身上發生甚麼事,在欠缺動機或背景之下而男主貿然改變決定或行為異常,讀者很容易會冒出大量問號。
但是否必須將視角轉向 A 的時間線呢?不一定。
故事進行得好好的,忽然鏡頭一轉便落在「現時」毫無交集的 A 身上,然後轉眼又回到男主視角,那麼除非過場安排得非常順暢自然,否則場景轉換得太突兀刻意,讀者很可能會出戲。
在這種情況下,我會插入 flashback 閃回,透過描述過去種種對男主的心理影響,又或是安插一個工具人,男主由工具人口中得知 A 發生了甚麼事,因而產生轉變。如此一來,鏡頭始終沒離開過男主,但同時又能交代 A 對他的影響,也就是男主轉變的動機或原因。
雖然設定不盡相同,但也試著舉例來具體說明吧😅
貓筆下的奇幻懸疑故事《無頭郵件部》,一開場女主角千秋便要參加男友(男一)的葬禮。
既然男一已死,兩人自然不可能在當下的時間線上有任何交集,但因為女主很大程度上會受已故男友影響,所以每遇到這種情況,為了讓女主的行為有一個合理動機,便會安排 flashback 或內心小劇場:
在這個殘破得快要被世人遺忘的遊樂場內,鞦韆鋼索的吱吱聲化作時間荒漠的咒語,強大得足以將時空凝住。
空氣中恍若迴盪著石明智的笑聲,鞦韆座上仍殘留著他的餘溫……彷彿只要轉過頭來,他便會坐在旁邊的鞦韆,朝千秋綻出一個和煦的微笑。
「不要緊的。」千秋重複的告訴自己:「阿智一定會在某個看不見的角落裡保護著我。不要緊的。」
假如阿智還在,他會有甚麼建議?
若是阿智的話,一定會建議她別想太多,先隨便試著說些甚麼吧?「嘗試一下又不會少塊肉」正是石明智的口頭禪。
上文安排了女主舊地重遊,再臆想若男友仍在的話,他會怎麼做,然後再按「他的建議」作出抉擇。如此一來便能成功交代她為何會做出一個與自己人設有抵觸的決定。
當然如果過場能安排得當的話,換成 A 的視角亦無不可,但按嵐斕描述,似乎 A 的戲份不多,而且大部分時間與主線故事無關。
我自己的習慣是無關重要的事情乾脆不放進故事裡,以免模糊焦點。然而最佳處理手法每個故事都不一樣,很視乎上文下理與劇情推進。
不知道這樣的解說夠不夠清晰,希望能對你有幫助吧,加油!
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